大家好,小东方来为大家解答以上的问题。明月别枝惊鹊全诗的意思，明月别枝惊鹊全诗这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

2、出自南宋辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

3、　　稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

4、　　七八个星天外，两三点雨山前。

5、　　旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

6、译文天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。

7、清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。

8、在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声。

9、天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，诗人急急从小桥过溪想要躲雨。

10、往日，土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了？拐了弯，茅店忽然出现在我的眼前。

11、赏析　　单从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。

12、然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。

13、在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。

14、作者笔下这一个个画面，流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。

15、这正是作者忘怀于大自然所得到的快乐。

16、这是一首描写田园风光的词，读后让我们感受到一种恬静的生活美。

17、词的上片写月明风清的夏夜，以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音，展现了山村乡野特有的情趣。

18、词的下片以轻云小雨，天气时阴时晴和旧游之地的突然出现，表现夜行乡间的乐趣。

19、全诗散发着浓郁的生活气息，表现了词人丰收之年的喜悦和对乡村生活的热爱之情。

20、　　这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词。

21、阅读这首词，要注意时间和地点。

22、时间是夏天的傍晚，地点是有山有水的农村田野。

23、这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而诗人却把这形象巧妙的组织起来，让我们感受到一种恬静的美。

24、　辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。

25、鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。

26、因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。

27、同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。

28、夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。

29、总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

30、　　接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

31、”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。

32、在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。

33、先出“说”的内容，再补“声”的创造。

34、　　以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。

35、因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

36、　　因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运加强稳定的音势。

37、“七八个星天外，两三的路径尽管很忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。

38、前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，人玩味无穷。

39、　　《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。

40、读前半片，须体会到寂静中的热闹。

41、“明月别枝惊鹊”句句话是一种很细致的写实，。

42、乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。

43、这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键的意味。

44、鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。

45、“稻花鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐。

46、这可以说就是典型环境。

47、这四句话里每句都有声音:鹊声、蝉声、人声、蛙声，却也每句都有深更半夜的悄静。

48、这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。

49、下半片的局面有些变动了。

50、天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。

51、山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。

52、有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。

53、“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。

54、正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。

55、这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。

56、词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。

57、这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。

58、先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。

59、这种技巧是值得学习的。

60、　　这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。

61、这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。

62、艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。

63、如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。

64、我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。

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